Чтобы понять, актуальна ли выбранная мною тема, я провела анкетирование среди учащихся 10-х и 11-х классов МБОУ БГОК №59 города Брянска. Мною были опрошены 108 человек (приложение №1).

Анкетирование показало, что большинство (86% респондентов) знакомы с творчеством Александра Блока. Из них 61% ответили, что революция не изменила его творчество, а 39% респондентов ответили противоположно (приложение №2).

Мнения насчёт второго вопроса среди тех, кто знаком с творчеством А.А. Блока, разделились. Значит, проблема, поднятая в моей работе, актуальна до сих пор..

А.Блок родился 28 ноября 1880 года в Санкт-Петербурге в "ректорском доме". Отец, Александр Львович, был профессором Варшавского университета, происходил из дворянского рода, а мать, Александра Андреевна, была дочерью ректора Санкт-Петербургского университета. Родители недолго были вместе, так как вскоре мать Блока вторично вышла замуж. Будущий поэт воспитывался в семье деда, известного в те времена ректора А. Н. Бекетова.

Сочинять стихи поэт начал довольно рано, в возрасте 5 лет. В 1903 году его работы уже печатались. Тогда же он женился на дочери выдающегося русского химика Д. И. Менделеева. В 1906 году Блок окончил славяно-русский факультет в Санкт-Петербургском университете. В 1916 году писатель пошёл в армию. По возвращении, он присоединяется к Театрально-литературной комиссии.

Блок любил экспериментировать с поэтическим ритмом и старался изобрести новые формы. Первый сборник поэта назывался «Стихи о прекрасной даме», написанный под влиянием первой любви. Последующие поэтические сборники были более религиозной тематики. Поздние поэмы Блока полны надежд и отчаяния относительно будущего России.

Для того чтобы понять и осмыслить Октябрьскую революцию 1917 года, писатель написал поэму «Двенадцать». Блок воспринял Октябрьскую революцию как уникальную возможность для грандиозного духовного обновления, для построения новой жизни по законам красоты и гармонии. Эти настроения отразили поэма «Двенадцать» и статья «Интеллигенция и революция», создававшиеся одновременно — в январе 1918 г. В «Двенадцати» Блок с величайшей страстью и громадным мастерством запечатлел открывшийся ему в романтических метелях и пожарах образ новой, свободной, революционной Родины. Поэт понял и принял революцию как стихийный, неудержимый "мировой пожар", в очистительном огне которого должен испепелиться весь старый мир без остатка.

Блок встретил революцию восторженно. В числе очень немногих тогда представителей художественной и научной интеллигенции поэт сразу же заявил о готовности сотрудничать с большевиками, с молодой Советской властью. Отвечая на анкету одной из буржуазных газет "Может ли интеллигенция работать с большевиками?", он, единственный из участников анкеты, ответил: "Может и обязана". Когда через несколько дней после октябрьского переворота ВЦИК, только что созданный на Втором съезде Советов, пригласил в Смольный петроградских писателей, художников, театральных деятелей, на призыв откликнулось всего несколько человек, и среди них был Александр Блок.

В пламенной статье "Интеллигенция и революция", написанной вскоре после Октября, Блок восклицал: "Что же задумано? Переделать все. Устроить так, чтобы все стало новым, чтобы лживая, грязная, скучная, безобразная наша жизнь стала справедливой, чистой, веселой и прекрасной жизнью... Всем телом, всем сердцем, всем сознанием - слушайте Революцию".

С энтузиазмом приняв после Октября участие в разнообразных культурных начинаниях, Блок затем стал все больше тяготиться и бесконечными заседаниями, и канцелярской волокитой, и бесцеремонным вмешательством «вышестоящих» лиц. Его возраставшие опасения за положение искусства, которому, по его выражению, хотят позволить существовать «только в попонке и на ленточке», были открыто высказаны в речи о Пушкине «О назначении поэта» (1921): «Любезные чиновники, которые мешали поэту испытывать гармонией сердца, навсегда сохранили за собой кличку черни... Пускай же остерегутся от худшей клички те чиновники, которые собираются направлять поэзию по каким-то собственным руслам, посягая на ее тайную свободу и препятствуя ей выполнять ее таинственное назначение».

Весной 1921 г. Блок заболел. Все попытки добиться разрешения на его выезд для лечения за границу остались безрезультатными. 7 августа он умер в своей квартире в Санкт-Петербурге от воспаления сердечных клапанов. Перед смертью он сознательно уничтожил некоторые свои записи. Поэт говорил, что больше не «слышит» революцию.

Последнее выступление Блока, представляющего свои стихи, состоялось за два месяца до его смерти. Атмосфера в Большом театре была настолько мрачной и гнетущей, что один из зрителей вслух сравнил творческий вечер поэта с поминками. Смерть Блока была воспринята многими современниками как конец целой поэтической эпохи.

Отношение Александра Блока к революции 1917 года обсуждается уже многими поколениями, и каждый раз появляются все новые и новые интерпретации его поэзии.

В 1918 году была написана знаменитая поэма Александра Блока «Двенадцать». Сам поэт так отзывался о своём произведении: «Сегодня я – гений! «Двенадцать» – какие бы они не были – это лучшее, что я написал. Потому что тогда я жил современностью».

Однако произведение вызвало неоднозначную реакцию в обществе. Так, современник поэта писатель Иван Бунин обрушился с критикой на поэму, отметив что революция 1917 года негативно повлияла на творчество Блока. В то время как друг поэта Максимилиан Волошин был в восторге от «Двенадцати» и считал, что Блок не отступил от своих традиций, и революция кардинально не меняла его творчество.

Критики и литературоведы второй половины ХХ века также высказывали противоположные точки зрения на поэму «Двенадцать».

Барбара Клят пришла к выводу, что поэма «Двенадцать» является примером последовательного применения Блоком выработанной им раньше поэтики. Другие исследователи, такие как С. Штут и Р.Смирнов, стремились противопоставить поэму предыдущим произведениям А.А. Блока.

Попробуем разобраться: поэма «Двенадцать» - это новый этап в творчестве Блока или поэт не отступил от своих традиций?

Рассмотрим произведение в контексте ранних работ поэта. На первый взгляд кажется, что поэма контрастирует с творчеством А.А.Блока, однако при внимательном прочтении можно заметить схожие мотивы. В поэме А.А.Блок использует обращения: «Ох, Матушка — Заступница!», «Эй, беднята!», «Ах ты, Катя», «Ох, товарищи, родные», восклицательные предложения и обрывы. Такого же рода «живые» звучания можно найти в стихотворении «Над озером» (1907): «Ах, как прогонит! «, «О нежная! О тонкая!»

Также повторяется ряд романтических по происхождению мотивов. Так, например, из романтического представления о мире как о торжествующем зле, вытекает образ ночи в «Двенадцати»:
«Черный вечер.
Белый снег»
«Черное, черное небо».

В то же время стихотворение
«Стою на царственном пути…» (1901) начинается со слов:
«Стою на царственном пути.
Глухая ночь, кругом огни, —
Неясно теплятся они,
А к утру надо всё найти»

Ко многим сквозным мотивам, повторяющимся в разных вариантах во всем творчестве Блока, принадлежит и дорога. В ранних произведениях наиболее существенной кажется дорога трудная, ведущая к идеальному миру. Сомнения в правильности избранного пути выражены в образах распутья. Так, в «Двенадцати»: «И буржуй на перекрестке
В воротник упрятал нос»
А далее: «Что впереди? Проходи!»

Становится ясным, что путь, на которой вступили герои, является избранным стихийно. Следует добавить, что мотив такой же воспринимаемой дороги встречаем и в стихотворениях предшествующих поэме. Например, в стихотворении «Я пригвожден к трактирной стойке» (1908):
«Летит на тройке, потонуло
В снегу времен, в дали веков...
И только душу захлестнуло
Сребристой мглой из-под подков...»

Кроме отдельных мотивов, повторяются у Блока целые контрастные соотношения образов. Например, двоемирие ощутимо в противопоставлениях:
Прекрасная Дама - страдающий герой
мистическое - реальное («Распутья» , 1904)
космическое - земное («Снежная маска», 1907)
новое - отжившее («Двенадцать» , 1918)

И насколько это возможно в литературном произведении, одновременно пробегают две самостоятельные сюжетные линии. Для примера возьмем стихотворение «Твари весенние» (1905), в котором две темы: пышные купальницы и «в листве и тени» погруженный одинокий герой. Описываются поочередно купальницы, герой и опять купальницы, герой. Приближение героя к купальницам не способствует слиянию тем воедино — контраст остается. Такая же полифония образов характерна и для «Двенадцати», где теме мира красногвардейцев сопутствует тема отстающего мира. Следовательно, новый мир красногвардейцев резко расходится с описанием мира прошлого.

Итак, романтический характер образов, соответственная эмоциям музыкальная оркестровка произведений на всех уровнях художественной структуры свидетельствует, что поэма «Двенадцать» является примером последовательного применения Блоком выработанной им раньше поэтики, связанной с традицией романтизма.

По результатам моего исследования я пришла к такому же выводу, что и Барбара Клят, а именно: революция 1917 года не повлияла на творчество Александра Блока.